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Louis Vuitton:时光机

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Louis Vuitton:时光机
Nicolas Ghesquière出现了悠远年代下不同风格的抵触,但对大秀一丝不苟的操控又削弱了这一绝妙的抵触感。法国巴黎——“时刻”关于时髦而言至关重要,但它从未像今日这样引起如此火热的评论。这也将是大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art)下一届时装学院展览的主题(由Louis Vuitton联合资助)。规划师Nicolas Ghesquière延展了Vuitton箱包系列里不可或缺的“游览”元素,将时空游览再次带到本季时装秀中,并把一系列悠远的年代混搭在一同,构成时刻抵触之感。这一概念既是对时髦的一种极具挑战性的反思(伴随着很多不同的风格方法),一同又与当下数字文化生活中的方方面面相联系。在曩昔、现在和未来无休止的扁平化中,时刻概念被不断重写。这便是Vuitton,以及它所带来的壮丽现象。大秀伴奏《三百二十》(Three Hundred and Twenty)选自巴赫的今世著作Nicolas de Grigny、Woodkid和Bryce Dessner一同创造而成,并由200名合唱团成员现场演唱——赢得多个奥斯卡奖项的闻名戏服规划师Milena Canonero为他们规划了横跨500年前史风格的人物造型。虽然大合唱是此次时装秀的布景幕墙,但它所传达出来的视觉效果是如此雄伟,以至于吞噬了其他的全部。Ghesquière的服装出现出不同风格的磕碰,用他的话来说是“与全体相悖的规划”。并且从外观来看,这也是一个绝妙的主见:将衬裙和风衣、Teddy男孩夹克和机车裤混搭在一同,再与Ghesquière最拿手的概括处理相结合。Vuitton的问题在于,T台上的全部都操控得过于谨慎,它们一丝不苟地组合在一同,终究让人感到少许不天然的造作,这和“与全体相悖的规划”理念恰恰相反。最终,天然感的缺少削弱了本来无比绝妙的感觉。顺其天然应当是承受时刻抵触、对立以及生命含义的最佳方法。